北宋 赵佶 柳鸦芦雁图(玄)绢本 高清大图赏析

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北宋 赵佶 柳鸦芦雁图(玄)绢本 高清大图赏析

北宋 赵佶 柳鸦芦雁图(玄)绢本34X223

《柳鸦芦雁图》是北宋宋徽宗赵佶创作的一幅纸本淡设色中国画,现藏于上海博物馆。

此图共分为二段,前段画柳鸦,后段画芦雁。鸦的头顶和腹部施以白粉,鸦身敷浓墨,黝黑如漆。柳树的斑驳老干,富有质感。柳鸦的墨彩很酣,笔势很壮,显示出赵佶用墨的特色。后段四只芦雁在芦草蓼花边栖息,以浅赭设色,增强了秋天萧疏的气氛。


中 文 名 柳鸦芦雁图 

画作类型 淡设色中国画 

创作年代 北宋 

作    者 赵佶 

文物原属 故宫旧藏 

现收藏地 上海博物馆 

规    格 纵34厘米,横223.2厘米 

材    质 纸本


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画作内容


画卷的右半部分,高大的柳树枝上停着三只鸟鸦,其中两只背靠偎依,静观自得,另有一只向下俯视而鸣,似在呼唤躲藏于树根部的一只乌鸦。

画卷的左半部分,一道清澈的水滩上,芦竹高耸,蓼花低垂,两雁傍水而饮,一雁趋前,作欲饮之状,另有一雁,好像已经饮完水,正啮咬湖中的摹花茎,姿态各不一致,形象生动有趣。

图上钤有“宣和中秘”和“紫宸殿御书宝”两印。图后的赵佶落款,系后人勾填,右上角“紫宸殿御书宝”及“御书”葫芦印亦是后人描画的。卷后有南宋荣传辰、邓谏从题跋。另有邓易从、范逾跋,系后人伪作。卷首有清高宗弘历题“神韵天然”引首,并有弘历题诗。清梁清标题签。

创作背景编辑

宋徽宗晚年,金兵入侵,身处家国危难之秋,而此画蕴藉的内涵,正是这一历史的“实录”,为徽宗所处境遇、哀寂情绪的直接反映。宋人画花鸟,本身就有蕴藉寄托深厚的一面。而且宋代诗画又都深受杜甫诗的影响,如李公麟“深得杜甫作诗体制而移于面”,徽宗画也是如此。《柳鸦芦雁图》正是借杜诗《哀王孙》之比兴主题而形之笔端,透入画幅深处而创作出来的。


艺术鉴赏


色彩

《柳鸦芦雁图》共分二段,前段画一株柳树和数只白头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写,笔势很壮,显得浑朴拙厚,凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂,流利畅达,运笔圆润健韧而富弹性,墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依,静观自得,或喃喃相语,使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨,黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线,鸟的嘴舌用淡红色点染,头和腹部敷以白粉,周围略用淡墨烘染,把白头鸦衬托得分外突出,显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧,脱去凡格,深得熙落墨之意韵。 


画法

此图中柳鸦芦雁采用没骨画法,竹以双钩法绘出,设色浅淡,构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏,芦雁饮水啄食,形态自在安详。点睛用生漆,更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。 [4] 

此图从技法看,属于五代徐熙一路:落墨为格,杂采傅之,故其气格前就,态度弥茂,与造化之功不甚远。赵佶笔墨醇和安谧,既与“黄家富贵”相区别,而又不落于粗野,得笔墨三昧,尽自然之妙。


名家点评

青岛市美术家协会终生会员许婷:“此画采用了以墨为骨的画法,并把粗笔写意和写生融合在一起,是研究花鸟画由着重色向墨笔画过渡的典型作品。” 


历史传承

此图曾经北宋内府收藏,卷上钤有“宣和中秘”印,后御赐给北宋大臣邓洵武。明初入内府,卷上有“纪察司印”半印。清初经孙承泽、梁清标收藏,乾隆时归清内府收藏,钤有收藏印记。

新中国建立初期,《柳鸦芦雁图》曾经出现在北京书画市场上,但没有引起北京收藏机构和私人收藏家的注意。上海博物馆的鉴定专家谢稚柳在看过这件作品之后,经过反复研究最后认定此图确是“风流天子”宋徽宗不可多见的亲笔真迹,冒险将其买下,于是,这张《柳鸦芦雁图》便成了上海博物馆的镇馆国宝之一。


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