明 文伯仁 四万山水图03-万壑松风纸本188.1×73.5东京

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明 文伯仁 四万山水图 纸本墨笔 48X123cmx4 东京国立博物馆藏




作品鉴赏


明代中期吴派风格自形成以来盛极一时,他们的画法,上探北宋董巨,近追元代四家,与以往明代绘画所不同的是,吴派山水属于文人画体系,被称为“利家”画并为发展文人画做出了重大贡献,同时他们的画风为后世文人所推重直至今日。文伯仁,字德承,号五峰,作为吴派山水画家和文氏家族中重要的一员,“笔力清劲,布景奇兀,时以巧思发之能传家学,颇负出蓝之誉”,并善于学习古人,画功精湛,在他存世并不众多的作品中不难发觉元代王蒙与叔父文徵明的影子,而与此二人作品相较,比王蒙的山水少了高不可攀的险峻,比文徵明的山水多了鲜明的个人情趣。徐沁在名画录赞叹文伯仁的山水“横披大幅,层峦郁茂不在衡山之下。”

《四万山水图》指的是四幅分别以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称,是明代画家文伯仁为友人顾从义而画,作于文伯仁50岁时。各图上有明末艺苑的代表文人董其昌所题的画赞。文伯仁是明代苏州(江苏省吴县)文人画即吴派的中心人物文征明的外甥,据说其在文氏一门之中画技最为出色。文征明及其一门的画家喜爱描绘山泉林间闲游的文人,但文伯仁的山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调,以充满色彩感的画风为特色,为文人画开辟了新的境界。本图是嘉靖年间(1522~66年)吴派的代表作品之一。《四万山水图》描绘了文人的闲适,作品中大量使用了清劲的白描笔法,表现密度极高。


阴山工作室:上面的简介后半部分可能是来自日本东京博物馆,明显出自外行之手,泛泛而谈,隔靴搔痒。



画家简介


文伯仁(1502-1575)明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明侄子。性暴躁,好使气骂座,少年时曾与叔徵明相讼,一度系狱。工画山水,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。善画人物,亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀,多抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。


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